王世襄先生提议的产品十六“品”关于指引咱们品鉴明式产品的造型和艺术价值有病笃意旨。

十六品：简练、老诚、厚拙、凝重、把稳、圆浑、千里穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、崭新。

第一品 『简练』

紫檀独板围子罗汉床

此罗汉床，由于只容一东谈主，故又有\"独睡\"之称。床用三块光素的独板作念围子，只在后背一块拼了一窄条，这是因为紫檀很贫困到比此更宽的大料的起因。床身无束腰，大边及抹头，线脚浮浅，用素冰盘沿，只压边线一谈。腿子为四根粗大圆材，直落到地，四面施裹腿罗锅枨加矮老。

此床从结构到壅塞都领受了极为简练的造法，每个构件交代得干净利落，功能明确，是以不仅在结构上是合理的，在造型上亦然优好意思的，它赐与咱们视觉上的得志和享受，无单调之嫌，有有味之趣。

注：「大边」四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。如为正方形，出榫的两根为大边。如为圆形，外框的每一根都可称之为大边。

第二品 『老诚』

紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌

这是一张神色浮浅但又极为荒野的书桌。它莫得领受无束腰方形结构的常见局势直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并进步到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。这么就扩大了使用者膝部的举止空间。正因为罗锅枨进步了，腿足与其他部件的聚拢，王人集在上端。这么就怕不够牢稳，是以又使用了霸王

枨。霸王枨一头何在腿子内侧，用的是商量精巧的\"勾挂垫榫\"，即榫头从榫眼的下半启齿较大处纳入，推动取半启齿较小处，下半垫榫，使它不得着落，故亦不得脱出，一头承托桌面。它具备传递分量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面以下，不至于淆乱东谈主们的视野，随便形象的竣工。罗锅枨的加大并和边抹逼近，使书桌显得朴质多了，其成果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮大哥不研讨。

加上桌心为正本的明制黑漆面，精光内含，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相等，弥觉其老诚老诚，允称明代产品极品。

注：「矮老」短柱，多用在枨子和它的上部构件之间；「牙条」长而直的牙子为牙条。

第三品 『厚拙』

铁力高束腰五足香几

香几用厚达二寸的整板作面，束腰部分，清晰腿子上截，状如短柱。短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代《则例》的术语来说，等于\"折柱绦环板挖鱼门洞\"的造法。束腰下的托腮宽何况厚，一则为与面板厚度非常冰盘沿线角配称，以便形成须弥座的情势；二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，是以不得不厚。

彭牙与饱读腿用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料颠倒厚硕。阁下的托泥也用大料形成。尽管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端削出圆珠，施加了一些壅塞，其主调如故平安朴拙。这类香几很有数，可能不是家庭器具而是古刹中物，今天如商量半身泥像或重心展品的台座，照旧可供模仿的。

注：「绦环板」用在产品不同部位，以产品构件为外框的板片，一般都有砥砺；「插肩榫」案形结构的两种基本造法之一。腿足上端出榫并启齿，形成前后两片。前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足名义与牙条平王人。

第四品 『凝重』

紫檀牡丹纹扶手椅

这种搭脑和扶手都不出面的扶手椅，北京匠师又称\"南官帽椅\"。椅足外扎，侧角权贵。椅盘前宽后窄，收支几达15厘米。大边曲线上前凸出，平面作扇面形。搭脑的曲线向后凸出，与大边的主义相悖。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，斑纹刀法与明早期剔红相似。椅盘下三面设\"洼堂肚\"券口牙子，沿边起肥满的\"灯草线\"。

管脚枨不但用明榫，且出面少量，坚固而不认为连累，在明式产品中未几见。它应是一种较早的手法，还保留着大木梁架榫头杰出的踪迹。此椅气度凝重，和它的尺寸、用材、斑纹、线脚等都相干系。但其主要身分还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了非常大的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不可获取相同的凝重成果。

注：「椅盘」椅子的屉盘，一般有四根边框。中设软屉或硬屉组成；「洼堂肚」牙条中部属垂，成曲线状。常见于椅子上的卷口牙子；「灯草线」满盈的阳线。

第五品 『把稳』

黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座

围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。傍边各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板形成。再用\"走马销\"将各扇流畅在一谈。中间三扇仅正面嵌斑纹，扶手两侧则裹外均嵌斑纹。斑纹分四式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子嵌入而成，故又有它的一致性。

宝座下部以平安的大材作念边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作嵌入，斑纹取自青铜器。座面还保留着正本用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因恒久受铺垫的守秘保护，色泽犹新。举座说来它壅塞富丽，阵容把稳，商量者达到了其时总揽者企图通过宝座来夸耀其特殊身份的条目。

注：「走马销」栽榫的一种，榫子下大上小，由卯眼启齿大处插入，推向启齿小处，榫卯扣牢时，构件碰劲安设到位。淌若取下构件，仍须退还到入卯处，智力分开。

第六品 『圆浑』

紫檀四开光坐墩

坐墩又称饱读墩，因为它保留着饱读的情势；腹部多开圆光，又是藤墩用藤条盘圈所留传的踪迹。此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与高下两圈饱读钉之间，各起弦纹一谈。饱读钉隐起，绝无刀凿踪迹，是用\"铲地\"的圭臬铲出而又细加研磨的。四足裹面削肩，两头格肩，用插肩榫与高下构件拍合，风雅如一木生成，足见制作之精工。

将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形相干，但更病笃的是竣工、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不惜惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精好意思的木匠工艺，甚至古旧产品的当然光辉（包浆亮），都是它得以形成这种风貌的各样身分。

注：「铲地」用光地作地子的浮雕斑纹。光地须用铲刀铲出，故名。

第七品 『千里穆』

黑漆炕几

不浮曰千里，千里是深而稳的真义，是狂躁的反面。穆是好意思的真义。故千里穆是一种深千里而幽邃的好意思。在明式产品中，能入简练、老诚、厚拙、凝重诸品的，势必兼具幽邃的好意思。今举黑漆炕几手脚此品的实例，只因其更饶千里穆的韵趣。此几用三块独板形成，糊布上漆灰髹退光，不施雕镂及描写。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余寸。

几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外侧，至足底略略向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好，色泽黧黑，有牛毛纹细断，位之室内，静谧之趣盎然，即紫檀器亦逊其幽雅，更非、鸡翅木等所能比较。从神色看，并非明式产品常见的形制，当出黎明期某家的专门商量，然后请工匠为他特制。商量者审好意思水平颇高，对产品造型是深得个中三味的。

第八品 『浓华』

黄花梨月洞式门罩架子床

床上安围子和立柱，立柱上端守旧床顶，并在顶上安设楣子的叫\"架子床\"，而正面又加门罩，作念成月洞式（或称\"月亮门式\"）的，又是架子床中造法比较复杂的一种。此床门罩用三扇拼成，连同围子及横楣子均用攒门的圭臬形成四簇云纹，其间再以十字流畅，图案十分繁缛。由于它的面积大，图案又是由研讨的一组组纹样排比组成的，故引东谈主精通标是王法匀称的举座成果，而莫得繁琐的嗅觉。

床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝斑纹。横楣子的牙条雕云鹤纹，它是明式产品中体型魁岸又空洞使用了几种雕饰手法的一件，豪华浓丽，有华贵泄气。

第九品 『文绮』

紫檀灵芝纹书桌

文绮一品，斑纹虽繁，但较文静，不象浓华那样富丽。这里以灵芝纹书桌为例。先说一评话桌的局势结构：桌面攒框装板，有束腰及牙子，这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转，属于饱读腿彭牙一类。阁下又有横材相连。横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头，举座造型本色上是吸取了带卷足的几形结构。

这么的造法在书桌中是变体，很难找到研讨的实例。书桌除桌面之外遍雕灵芝纹，刀工圆浑，朵朵丰润，缓慢生发，交互覆叠，各尽其能，与故宫所藏的紫檀莲斑纹宝座，同臻妙镜。晚清制红木花篮椅。也常用灵芝纹，斜刀铲剔，锋冷毕露，回旋版刻形态宽泛。可见产品壅塞，团结题材，由于进展手法的不同，好意思妙丑恶，竟至判若云泥。

第十品 『妍秀』

黄花梨花鸟纹半桌

访佛大小的长方桌，北京叫\"接桌\"，又叫\"半桌\"。上部形成矮桌神色，下连圆足，又是半桌中常见的造法。不外，造型、雕饰造得如斯见效的却未几见。桌面起拦水线。束腰形成蕉叶边，滚动如水生波，有流动之致。牙条轮廓圆婉，正面雕双凤向阳，云朵映带，宛如明锦；侧面折枝花鸟，有万历彩瓷意趣。牙子以下安龙形角牙，迥首上觑，大有豪情。

足内安灵芝纹霸王枨。枨势先进取提，然后又远远探出。这么不仅不错把枨上的斑纹亮出，何况精巧地填补了角牙内清晰的空间。此下圆足光素。着地处用饱读墩戒指，高下繁文素养，对比分明。举座用材较细，比例匀称，线条优好意思，斑纹灵活，有眇小、面面生姿之妙。

第十一品 『劲挺』

黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌

\"一腿三牙罗锅枨\"是明式方桌中的一种常见局势。所谓\"一腿三牙\"是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头，所谓\"罗锅枨\"即何在长牙条底下的枨子，不外此桌虽属此式，四足直立，毋庸侧脚，此例衡量，斑纹线脚也与一般常见的不同，其立场也别具一格。方桌用料不大。

桌面喷出未几，是以安设在桌角的牙头既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线组成的\"甜瓜棱\"。而是别出机杼刨出八谈凹槽。使东谈主一眼就看出的是各谈凹槽之间的脊线，条条尖锐有劲的锐棱。由大地直贯桌面。牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱干净利落。罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条\"剑脊棱\"线脚。这些棱线的杰出作用，它们又造得那样的峭拔精神，使方桌显得骨相清王人，劲挺特等。

第十二品 『柔婉』

黄花梨四出面扶手椅

此扶手椅尺寸并不小，构件却很细；弯转弧度大，更是它的一个特质。搭脑正中削出陡坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高何况薄,自下端起略略前倾,转而向后大大弯出,到上端又上前弯,与搭脑邻接。淌若从椅子的侧面看,宛然看到了东谈主体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的蔓延部分,弯转王人备跟着靠背板。

扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或赠送。联邦棍先向外弯，然后内敛，与扶手邻接，宅心仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的蔓延部分曰\"鹅脖\"，先上前弯，又复后收，与扶手邻接。椅盘以下的主要构件莫得必要再出现曲线，但当面的券口牙子，用料窄而线条和顺，仍和上部十分合营。明式产品构件的弯转多从实用登程，这亦然它的老成之处。

以上所述也不错说是明式扶手椅造法的一般王法。不外为了获取弧度，不惜剖割大料，而又把它造得如斯之细，却未几见。正因为如斯，智力把构件造得如斯柔婉，竟为将强的黄花梨，赋予了弹性感。

注：「联邦棍」扶手椅扶手之下，鹅脖与后腿之间的一根立材，它下植在椅盘上，上与扶手流畅。

第十三品 『空灵』

黄花梨靠背椅

这是一具比灯笼椅稍宽，接近\"一统碑\"式的靠背椅。直搭脑，靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边起阳线。中部嵌镶微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下领受\"步步高\"赶枨，只踏脚枨下施窄牙条。四面毋庸常见的券口牙子或罗锅枨加矮老的造法，而只安八根有三谈弯的角牙。正由于它比一般的灯挂椅宽，后腿和靠背板之间出现了较大的空间。

这把椅子后背舒朗，为了予东谈主康健感，下半部总以重实一些为宜，不然会有为德不卒之感，一般不使用角牙恰是为此。但这具椅子由于上部间架开张，透光舒朗，下部用角牙却超越合营匀称，轻重虚实，恰到克己，举座显得格高神秀，超逸空灵。

第十四品 『玲珑』

黄花梨插屏式座屏风

插屏式屏风是明式屏风中的一种。屏风在两个雕有饱读形的木墩上树立柱，立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施两谈横枨及披水牙子将它们连成一个举座。柱内侧打槽，嵌插可装可卸的独扇屏风。屏座及边框用材粗硕，淌若不在通盘的绦环板上施加透雕的话，屏风是不会使东谈主认为玲珑彻亮的。

明清技艺流行的螭纹是一种超越挑升念念的图案。利用尾部的不合卷转，任何空间都能被它填补的那样圆满妥贴。在直幅的空间中，螭虎不错叠罗汉似的随便叠下去。在横幅的空间中，正中加一个图案化的寿字，两旁又不错用螭、虎摆出对称而又灵活的纹样来。由于在壅塞构图上有好多便捷之处，难怪螭纹成了其时的工艺品，尤其是黄花梨产品，可说是最常用的图案题材之一。

第十五品 『典雅』

黄花梨衣架残件中牌子部分

明式衣架上有搭脑，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，并用站牙抵夹，衣架中部四木组成扁方框，横材出榫与立柱布置。这一组构件北京匠师称之为\"中牌子\"。它在衣架中占有病笃地位，两副墩柱仗它来团结，衣衫要用它智力披搭，同期又是施加雕饰的病笃部位。有雕饰的衣架，一般是在中牌子的扁方框内立短柱两根，嵌装三块透雕的绦环板。

这具中牌子却领受攒斗的手法造出超越优好意思动东谈主的图案。纹样是每一组四簇云纹拆开一团花，中间一层斑纹是竣工的，上高下两层则各用其半。一般的四簇云纹都是用四枚云纹斗簇，再用栽榫来固定，这件中牌子的四簇云纹和团花是大片木板锼刻出来的，修长的凤眼，卷转的高冠，尖锐的阳文脊线，两侧用双刀刻出的\"冰字纹\"王人备是从古玉环、璧上的龙凤斑纹变化出来的。它遁藏了明式产品的传统图案，因而看起来新颖精明，又由于它植根于更久远的艺术传统，何况善于接管专揽，故能优好意思动东谈主。

第十六品 『崭新』

黄花梨六方扶手椅

六方椅在明式产品中极荒野。少的原因除费工耗料外，更由于容易显得呆笨，很难造的好意思不雅耐看。这具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又领受了比较复杂的线脚，不可不说是一种果敢的革命。果敢革命并不难，难在把六方椅制作得如斯见效。

椅盘以下为六方形结构，不外六方形不是等边的，而是前后双方长，其余四边短。这么后背当然宽了，座位面积当然大了，垂脚坐或盘足坐都适应，既好意思不雅又实用。椅盘以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙条，六足外面起瓜曲线，另外三面是平的。椅盘边抹领受双混面压边线，管脚枨劈料作念。椅盘以上，搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍等都用甜瓜棱，通体使用了分瓣起棱的线脚，对高下的竣工和洽并藉以取销呆笨起一定作用。

說明｜本文为诗意生涯好意思学编撰，僅限交流學習，不作念商用，感谢原作家。